規畫「鬼‧瘋」主題，目的是充分展示京劇在水袖、髯口、翎子、甩髮、扇子等輔助下，發揮唱唸、做工、身段、蹺功、矮步、魂步、舞姿、武技，表現特殊精神狀態甚或想像的鬼魂姿態。
崑《爛柯山 : 逼休、潑水》
《爛柯山》由鄒慈愛、陳長燕主演，大致遵循計鎮華、梁谷音老師演法。與朱買臣結褵二十年的崔氏，飢寒難耐，下堂求去。不久，朱買臣高中，崔氏伏地哀告、懇求收容，結果卻是馬前潑水、覆水難收。或許有人認為她罪有應得，可是再卑微的人都有求生存的權利，無須用是非道德來作判斷。計梁兩位演出人性最深沉的無奈，古老崑劇展示戲曲的現代性，成為公認經典。
不過這戲並非全然承襲崑劇傳統，計梁兩位最初按照「傳字輩」老師所教，但演出後觀眾反應冷淡。他倆反覆琢磨，計鎮華設計三哭三笑，吸收京劇麒派馬派的身段作表和鑼鼓，梁谷音參考莎劇電影《王子復仇記》，由奧菲莉亞之死得到靈感，創造崔氏頭戴大朵紅花瘋癲水葬的形象。兩人還改動了劇本，打破崑曲曲牌聯套，〈潑水〉只保存【新水令】一支曲子，後面詞和曲全部新編，兩人對唱，從各兩句到各一句輪流，增加崑曲沒有的「過門」，連京劇的「緊打慢唱」都用了進來。計鎮華說：「改得和崑劇的距離遠了，但更緊湊，更生動。」
鄒慈愛和陳長燕是非常有創造力的好演員，慈愛不僅一條好嗓子能唱各派甚至遊走各劇種，長燕嗓子愈來愈好，上次演過〈潑水〉令人驚艷，這次加上前面的〈逼休〉，更為可觀。
《伐子都》
《伐子都》演公孫子都忌妒主帥潁考叔功高，放冷箭害死主帥，心中卻不安，似覺潁考叔鬼魂糾纏，終致瘋狂而死。劇名極為巧妙，「伐」的主詞是誰？誰討伐子都？正是子都自己的慾望、野心，導致瘋狂而亡。這段心理過程與莎劇《馬克白》約略相似，常被稱作「東方馬克白」。
以《陸文龍》榮獲傳藝金曲「最佳新秀」、隔年又以《呂布試馬》入圍「最佳演員」大獎的年輕武生李家德，此劇得天津閻邦建老師親授，紮大靠，插翎子，厚底，戴盔，卻要走許多摔打翻跌身段，難度極高。閻邦建老師說 :「學這齣戲之前，要先作日常功課 : 用身體撞牆壁，結結實實的撞，體會震盪感，讓五臟六腑慢慢習慣，才能演此戲。」前年國光請閻老師來台特訓，驗收時家德邊哭邊抽泣說 :「好累，好幸福 !」
《武松》
京劇演《武十回》，通常就是武松與潘金蓮故事，包括「打虎遇兄、金蓮戲叔、武松別家、挑簾裁衣、毒死武大、獅子樓殺西門慶、靈堂殺嫂」。但我希望傑出武生戴立吾能有更多發揮，所以加演《武松打店》與孫二娘摸黑打鬥的精彩武戲，形同戴的雙齣，觀眾一張票雙倍享受，更可同時看到國光兩位美麗旦角凌嘉臨（潘金蓮）與張珈羚（孫二娘）。
若按劇情，打店在後，但打店是純武戲，不如武松與潘金蓮、武大郎、西門慶的劇情曲折豐富。所以我想首開先例、顛倒演出，由打店開始，再倒敘回溯。如此一來，劇情起伏跌宕，京劇的表演卻一點都沒少。戴立吾和李家德（西門慶）的獅子樓更令人期待。
而這戲為何列在「鬼‧瘋」？沒人發瘋，鬼在哪裡？原來就應在武大身上。武大（周慎行）被毒死後託夢給弟弟，有矮子步竄毛過靈位的表演，極為精彩。
《鎖五龍》
本劇全本演李世民率領羅成、秦瓊、徐茂公、程咬金、尉遲恭等人伐反王奠定統一大業的故事。其中有羅成力擒竇建德、王世充等五王，故名鎖五龍。今僅演王世充帳下大將單雄信被斬一折，仍以《鎖五龍》為名，為花臉唱功重頭戲。傳統演法，單雄信被斬，上龍形，表示青龍白虎相繼纏鬥。年輕花臉歐陽霆在楊燕毅老師指導下明顯進步，《閻羅夢》裡的老閻王表現出色，挑戰《鎖五龍》應可成功。
《大劈棺》(莊子試妻或戲妻)
《大劈棺》原為整場大戲，我在2006年規劃「禁戲匯演」時，和李小平導演提煉重點剪裁為40分鐘精簡版。導演掌握的重點有三 : 一是莊妻思春，二是劈棺取腦，三是「二百五」。思春與劈棺原是此劇被禁的關鍵，而國光冠之以禁戲主題搬上舞台，非但無須避諱，反而更可誇張強化，例如思春的表演，刻意露骨淫蕩。
至於二百五，原為靈堂紙紮人，價值二百五十錢，莊子將他點化成真人，作為化身楚王孫的隨身僕僮。精簡版省略這些來龍去脈，俐落剪裁，二百五沒有一句台詞，直接以身段抓緊觀眾。他代表的像是莊子對妻子的監控，也可解釋為暗室中無所不在的一雙眼睛，更像自然界對人間情慾的好奇窺探，而最後莊妻自盡，連假人二百五都以手遮眼不忍觀看，傳達了精簡版對這古老故事性別觀點的態度。二百五身段要由僵直轉為關節分段活動，難度極高，不過這可不是與偶戲的「跨界」，一招一式全是京劇演員自家功夫。
精簡版成為國光保留劇目，朱安麗陳清河傳授凌嘉臨、潘守和。
《活捉》
《活捉》由黃宇琳、陳清河傳授林庭瑜、王詠增。這是宇琳和清河的拿手戲，學自北京崔榮英老師（兼尚小雲、筱翠花兩派之長），又因宇琳有很長一段時期在「台北新劇團」，李寶春老師時加指點，宇琳又與清河一起鑽研琢磨，其中有師承也有自行創發。特別值得注意的是，大陸廢蹺，宇琳卻綁硬蹺、走魂步、跑圓場、下腰、上椅子、舞長水袖，精采絕倫。陳清河原為孫正陽弟子，「鑽被窩」等絕活在身，又借鑒川劇的「褶子功」和「提燈影子」，演出張三郎被迷惑靈魂出竅的驚悚。兩人曾在李寶春老師帶領下赴大陸演出，震驚對岸。
前兩年寶春老師曾向國光借陳清河教學，傳授此劇給優秀青年丑角王詠增，與孔玥慈有精彩演出。而今詠增加入國光，國光再請黃宇琳與清河聯手將此劇傳授給林庭瑜與王詠增，相信必有出色表現。在此仍要鄭重感謝李寶春老師對新秀的培植。
《擊鼓罵曹》
《擊鼓罵曹》是老生經典，幾段唱膾炙人口。如果觀眾看過《百年戲樓》，唐文華飾演的白老闆「平生志氣運未通」四句原板，就出自《擊鼓罵曹》（《百年戲樓》是一齣沒有新寫一句唱詞，純用老戲編織成的新戲）。那四句的抑鬱無奈，令人印象深刻。《擊鼓罵曹》開頭這四句已塑造出禰衡性格，等到被命為鼓吏，唱腔轉為慷慨激憤，連續幾段唱掀起高潮，隨即當場擂鼓三通，接【夜深沉】京劇曲牌，唐文華年輕時即以此劇聞名，今已爐火純青。
此劇無鬼，是按照「假作瘋魔罵奸曹」這句唱詞納入「鬼‧瘋」主題。禰衡並未瘋狂，要表現的不是瘋態，而是脱衣裸體、擊鼓洩憤、痛罵曹操的名士傲氣。
《失子驚瘋》
《失子驚瘋》為《乾坤福壽鏡》一場，尚小雲拿手戲，留有京劇電影。不同於《宇宙鋒》之裝瘋，此劇丟失嬰兒的母親是真瘋，水袖功吃重，抓袖、轉袖、拋袖、揚袖、擺袖、甩袖、背袖交互組合，更揉進武生的表演元素，例如三起三落，再配合圓場、轉身、擰身、急速下場等誇張的身段，把癲狂形態表現得淋漓盡致。尚派的舞姿武功鮮明誇張，青年旦角鄒子敏極為努力，前兩回演出都很出色，這次應更進步。
《問樵》
《瓊林宴》常演的有《問樵鬧府》《打棍出箱》
書生進京趕考，同行的妻兒走失，四處遍尋不著，走進荒山野林，向樵夫打探，故名《問樵》。書生一出場已近瘋癲，茫然不知所措。樵夫重聽，書生隔山叫問，一聲聲都像是走投無路之人對天地發出的絕望哀告。蔣勳與陳芳英曾有精闢分析，指出《問樵》如同屈子《天問》，是中國文學藝術中的「失常之變」。「重複」是本劇特色之一，荒山裡反反覆覆的幾次問答，空間上忽遠忽近，與中國山水畫透視點自由移動的技法一致。
黃鈞晟、陳元鴻得唐文華悉心指導，大幅進步。
《宇宙鋒》
不同於《失子驚瘋》之真瘋，《宇宙鋒》是裝瘋，梅派經典，梅蘭芳曾拍成電影。而我建議本團一級演員劉海苑借鑒天津楊榮環演法。楊榮環同步吸收梅派和尚派，無論唱腔或身段，稜角較分明，不同於梅之淡雅，特色較鮮明外放。而我認為既是裝瘋，為何不能突破原來梅派之含蓄內斂呢? 尤其大段反二黃唱腔，楊榮環的抑揚頓挫輕重緩急，極有特色，個人覺得較適合劉海苑。
崑《長生殿》小全本
清初洪昇《長生殿》全本有50齣，由我和溫宇航一同整理的小全本，不只是精選折子，更有清晰的內在脈絡。
馬嵬埋玉，楊妃香消玉殞，一縷幽魂追隨唐明皇，唐明皇似有所覺，回頭尋覓，卻幽明兩隔。安史亂後唐明皇回到長安舊苑，太液池冷，物是人非，在楊妃塑像前，終於鼓足勇氣唱出悲劇發生時自己最怯懦的一面：「我當時若肯將身去抵擋，未必他直犯君王，縱然犯了又何妨？泉臺上倒博得永成雙」。這是全劇最警策的一段，跟〈聞鈴〉不一樣，劍閣聞鈴著重在「藉景傷情 自嘆孤零」，〈迎像哭像〉更多一層反省，獨對蒼茫的唐天子，此刻才敢面對自己，唱出泣血悔愧，楊妃的情感也才得到淨化。我想，《長生殿》如果只寫到〈埋玉〉，算不了悲劇 ; 如果只寫到〈聞鈴〉，也只有唐明皇的自嘆孤單 ; 直要到〈迎像哭像〉，才是真正的悲劇。因此我改變了原本結局，不演甚麼月宮團圓，讓親耳聽到唐明皇悔愧的楊妃魂，與自己的塑像合而為一，與蒼老的唐天子攜手同下。這是國光特有的小全本。宇航更想到將〈彈詞〉拆開串接各折，一切都是李龜年的感嘆，李龜年竟如《桃花扇》一般：「當年真是戲，今日戲如真；兩度旁觀者，天留冷眼人。」鄒慈愛的李龜年精彩可期，尤其【八轉】從未在台上唱過！劉珈后身段曼妙、魂步動人，溫宇航這戲更是「大官生」的重中之重。
《雪弟恨》(伐東吳)
《雪弟恨》演劉備出兵東吳為關張報仇，也有直接以《大報仇》為劇名的。包括「黃忠帶箭、關公顯聖、活捉潘璋、劉備哭靈、火燒連營、趙雲救駕」，唐文華一趕四，一口氣飾演黃忠、關公、劉備、趙雲四個人物，分屬四種行當，黃忠為靠把老生，唱作並重，關公為紅生，劉備哭靈唱言派，趙雲是武生。京劇一開始就是老生掛頭牌，直到民國初年梅蘭芳開始旦角才提升重要性，而老生始終不衰，且因長期累積，表演藝術要求全面，要能唱、能做、能武、能紮大靠、能耍刀槍把子，還要能演紅生老爺戲。此劇最能表現唐文華的十項全能，「一趕四」的「趕」字最生動，台上分飾三國四位名將，後台趕著快速改裝，是藝術和體力的大挑戰，唐文華在六十前夕登場雪弟恨，誠意十足令人敬佩。劇中關興一角由青年武生黃鈞威飾演，潘璋一角特別由李家德飾演，此角原屬武淨，唐文華特別指導李家德。
京劇具有「世界文化遺產‧人類非物質文化資產」的身分（聯合國教育科學文化組織評定），國光演員認真努力，藉著「鬼‧瘋」主題將京劇利用唱唸作打把內心戲「外化、歌舞化」的特質，做淋漓盡致的發揮。
（全文刊載於國光藝訊第110期，110年10月出版)
▼國光劇團 2021《鬼．瘋》▼
演出時間
2021.11.26 (五) PM 7:30《爛柯山－逼休、潑水》《伐子都》
2021.11.27 (六) PM 2:30《全部武松》（武松與潘金蓮、武松打店）
2021.11.28 (日) PM 2:30《鎖五龍》《大劈棺（傳承版）》《活捉》《擊鼓罵曹》
2021.12.10 (五) PM 7:30《失子驚瘋》《問樵》《大劈棺（經典版）》《宇宙鋒》
2021.12.11 (六) PM 2:30《長生殿》（崑）小全本
2021.12.12 (日) PM 2:30《雪弟恨》（伐東吳）
《鬼．瘋》購票網址：https://www.opentix.life/event/1431160279303520275
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