標題：京典壞女人—訪魏海敏談曹七巧
發佈時間：2006/4/1
編按：《金鎖記》演出前兩個月，尚未開始排練，女主角魏海敏已經在背劇本了，可見其敬業用功；本刊編輯特別請「魏姐」做這次簡短的專訪，帶著藝訊讀者一起窺探魏海敏與曹七巧的「京劇情緣」。
編：請問魏姐，拿到劇本之前，您是怎樣看待張愛玲的《金鎖記》的？
魏：一開始安祈老師告訴我要演《金鎖記》的時候，我真是非常的興奮，因為又要面臨一個高難度的挑戰了；張愛玲的文字魅力非常迷人，如何用風格比較外顯的京劇程式將她的文字演繹出來，是很不容易的。我自己平常也很喜歡閱讀小說、看電影，拿到劇本前就先看《金鎖記》、《怨女》小說，和大陸的電視劇《曹七巧》，藉以體會人物；但是小說、電視的口語和京劇唱唸有很大的不同，拿到劇本之後當然就是要盡快讀通劇本，和原先對曹七巧的印象反芻、印證。
編：魏姐演過不少壞女人，您認為曹七巧跟先前的王熙鳳等等壞女人有什麼不同呢？
魏：所謂「壞女人」的定義，大概是自私、重視自己的利益，並且會用一些借刀殺人的手段來害人吧，譬如《慾望城國》裡的馬克白夫人和王熙鳳都是如此；但是他們能力都很強，置諸當代可能會是企業集團的總裁。
但是曹七巧只是清末民初時代裡的一介小女子，身分卑微卻嫁到大家庭，相對於其他女眷更凸顯她的「出身不好」。她比較無知、貪小便宜、刻薄、牙尖嘴利，婚姻不如意的「怨氣」致使她以此來自我保護並抵擋外界的壓力，年紀愈大愈是變本加厲，弄到所有人都討厭她、怨恨她。但是她卻看不到自己的缺點，不會認為問題是出在自己身上而是都在別人身上。
這樣的女人很平凡很普遍，但是透過張愛玲的筆突顯出來，讓我們大家都印象深刻；張愛玲在二十幾歲的年紀就能寫得這麼世故精準，真的是非常厲害。
編：看來魏姐已經將曹七巧剖析得非常透徹了，請問魏姐：曹七巧最後在舞台上以老裝示人，您似乎沒有這麼演過，觀眾看到的一直都是美麗的魏海敏，這會不會對您有心理障礙？
魏：傳統京劇裡演老太太都是老旦飾演，我自然沒有演過，曹七巧從年輕演到老，就演技而言是一大挑戰；我演過《樓蘭女》、《慾望城國》等實驗性很強的戲，舞台上的美貌其實已經不是那麼在意了，我在意的應該是如何貼切、傳神的演出戲中人。
編：除了演出之外，魏姐的對外活動也相當活躍，可不可以告訴我們您大略的「芳蹤」呢？
魏：1996年我成立「魏海敏京劇藝術文教基金會」，除了整理梅派戲之外，也做了很多推廣活動，譬如到許多縣市文化局、大學、高中辦講座，這兩年也在台北藝術大學、大安社區大學開課教戲。
編：辦講座很辛苦的，到處奔波，而且酬勞其實不高。
魏：我做事喜歡親力親為，要在一個快速改變的社會中做文化扎根的工作，本非易事，更應該多探頭到外面看看，京劇長久以來受政府照顧，也應該看看民間的其他優秀的表演藝術是怎麼做。譬如大學生因為活動太廣泛，我們辦起講座就很辛苦，常常事倍功半；高中校園因為學生較易掌控，辦講座就很風靡，不去親身嘗試，是不會知道這些的。藝術要被觀眾認同，才有存在的價值。
編：魏姐常常到大陸演出，好像也是這個用意。
魏：是啊。1991年我拜梅葆玖先生為師，梅先生身上仍保有文革時期以前的藝術風格，這是很難得的，為了重新學習梅派藝術，我必須花很多時間來改進自己二十幾年來養成的習慣動作、唱腔方式、表達方式，我用很大的決心、毅力去克服。因為北京是京劇的發祥地，保有許多師資、資料、資源，在北京我不止學戲，還跟著「梅劇團」在北京、天津、南京、上海、山西、西安等城市演出，和許多同是梅花獎的得主同台，比較各地觀眾不同的喜好，這些經驗都是很重要的，也給了我很多和老師同台學習的機會。
編：《金鎖記》之後，魏姐對未來的展望是什麼？
魏：我希望開發較有世界共同性的題材，往國際舞台發展；譬如美國百老匯有一套非常完整成熟的機制，這兩年台灣的歌舞劇、戲曲劇場的成長也都方興未艾、百家爭鳴，很希望能夠整合資源與包裝，推出一個新穎的製作，讓海峽兩岸乃至歐美國家都喜歡，讓全世界對於神秘的東方文化有更進一步的認識。