標題：當京劇碰上現代舞
發佈時間：2001/12/26
文/杜佩君
「那是什麼呀？木乃伊嗎？」，「是道具吧！還是活生生的人呢？」
進場的觀眾對於舞台上靜止不動的舞者十分好奇。時間慢慢的流過，音樂在觀眾此起彼落的疑問聲中，緩緩的切入。舞台上彷若木乃伊的舞者，像母體內的胎兒漸漸甦醒；像宇宙間的行星，用極徐緩卻又強而有力的能量，在運轉移動著；像急欲擺脫胎盤衝出母體的胎兒般，將纏在身上的束縛層層蛻盡。此刻從觀眾席傳出的驚嘆聲像劃破星空的流星一樣，令人驚訝！
在太古踏舞團的作品【無盡胎藏】中，冥想是對肢體的另一種啟發，對一個受過十多年傳統戲曲洗禮的演員來說，是非常特殊的經驗。編舞家林秀偉以她獨特的心靈教學法及肢體語言來訓練舞者，並藉以啟發舞者的潛能及創造力。排練過程中，舞者常被要求藉由冥想來幫助自己的身體表現宇宙萬物的形、氣、意、境，例如：空氣、海浪、行星、野獸、花、枯枝、胎兒、死屍…等動作，這些訓練使得在長期浸淫京劇舞台上的我受益匪淺。不過，有一點我最不能適應的就是——服裝，也許和我的京劇成長背景有關吧！一直習慣用層層厚重繁複的衣服，將身體包裹起來的表演出方式，突然變成赤裸裸的身軀，只能纏上兩片布，始終覺得很彆扭。所以平常排練時，所有的舞者都旁若無人的，穿著薄薄的舞衣舞動著身軀，卻只有我把自己包得像肉粽似的。
身為年輕的京劇演員，我深深認為京劇發展到這個資訊爆炸的時代，單單是讓觀眾走進劇場是不夠的，更要進一步留住觀眾；旦前題是要製作更精緻、細膩、高品質的作品。京劇要融入更多表演藝術的精華，將其提煉、精粹，以使京劇能有更大發展的空間。
（作者現任本團團員）